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    中國的上海電視節(jié)和四川電視節(jié)，一般都是以包租攤位的形式來銷售紀錄片或欄目性節(jié)目的，它的優(yōu)點是宏觀、熱鬧而直接。有的制片人和紀錄片作者就在攤位現(xiàn)場，談價格簽協(xié)議可以直接進行。其不足的地方是看了紀錄片的宣傳冊（單）或拿到紀錄片光盤后，無法馬上看到這個節(jié)目。我參加過5次上海和四川的電視節(jié)，到這里的的紀錄片經(jīng)銷商，都是在攤位上取得VCD或DVD后帶回賓館，用隨身攜帶的電腦觀看。李興民是“春秋院線影視公司”的一位購片商，他是為德國一家影視交流公司采購中國紀錄片的，由于沒有帶電腦，回到北京的時候，隨身行李超重了23公斤，原因就是，帶了大量的電視節(jié)資料和光盤。

    法國的飛帕國際電視節(jié)和瑞士的尼翁電影電視節(jié)不是這樣，他們沒有中國電視節(jié)的那種“人氣”和熱鬧的氛圍，反而在各個交易大廳里掛著“肅靜”的字樣。因為歐洲的紀錄片交易，是通過營銷商在電腦上觀看節(jié)目，然后與拍攝單位通過郵箱或電話進行聯(lián)系，最后完成紀錄片買賣交易的。比如飛帕電視節(jié)的交易大廳里，擺放著供一百人以上同時觀看的大屏幕電腦，每部電腦里都儲存有上千部各個國家送來進行交易、買賣的紀錄片，需要買節(jié)目的人可以到電影院觀看選購，也可以在電腦上觀摩，每個節(jié)目都明確地標(biāo)上了出品國、制片人、導(dǎo)演和聯(lián)系方式等等，非常方便。有個叫Bemar hrbert的荷蘭導(dǎo)演兼營銷商，開幕式后，他連續(xù)6天“泡”在交易大廳的電腦前，最后他選中了27部節(jié)目進行交易，可是他看過的紀錄片達到了130多部。

 

    安東尼.馬丁，是法國知名的獨立紀錄片導(dǎo)演，他每年要完成2－3部50分鐘以上的紀錄片。按照法國的制作成本，每部50分鐘的紀錄片，最低的預(yù)算標(biāo)準(zhǔn)是13萬8千歐元，約和人民幣130萬元。他告訴我，這部分錢并不是完全來自贊助方或者投資方，一般來說來源于3個部分：CNC紀錄片公共組織會提供60％左右的預(yù)算款，剩下的40％要靠贊助單位或者投資者，有時候還要加上安東尼.馬丁先生個人的籌款。反正13萬8千歐元是個底價，法國獨立導(dǎo)演一般都會拿到15萬歐元去拍紀錄片。

比利時的情況就不同了。菲利普.杜提爾是比利時著名導(dǎo)演，他的紀錄片曾經(jīng)獲得飛帕電視節(jié)大獎，他本人又是第19屆法國電視節(jié)的紀錄片評委，正好和我同在一個評委會，他告訴我：“比利時雖然是發(fā)達國家，但是經(jīng)濟狀況對比英國、法國和其他歐洲國家要差一些，拍一部50分鐘的紀錄片，一般來說要10萬歐元左右（約100萬人民幣），低于這個數(shù)字就沒有人能接拍紀錄片了。因為要出國，也許要去非洲，去亞洲，交通，食宿，每走一步都是錢。而且這10萬歐元是包括了所有的費用，制作人員的工資，我的工資，所有的制作費用，這是很緊張的。”歐洲制片費最高的要數(shù)瑞士，一部52分鐘版本的標(biāo)準(zhǔn)紀錄片，瑞士通常的公共預(yù)算是20萬到30萬歐元（200－300萬人民幣）。而且這些款項全部由公共（公益）部門出。

    中國紀錄片的創(chuàng)作投入，相比歐洲各國可以說是“少的可憐”。中央電視臺拍攝一般30分鐘的紀錄片，一般情況下按照每分鐘2000元人民幣計算，省臺是500－1200元，市級臺就更低了。這些費用與歐洲一樣，是吃住行、租機器、雇傭人員工資都要包括進來。也就是說，在我國，創(chuàng)作一部50分鐘的紀錄片的最高費用不到10萬元，而通常連3萬元也未必能達到。像《布達拉宮》、《故宮》那樣，花費500多萬，用膠片制作一部片子的情況很少，目前也就是中央電視臺有這樣的膽識和能力。筆者近幾年也自費拍攝了3部52分鐘版的紀錄片，有2部被評為中國十大紀錄片金獎，有一部入圍了法國國際電影電視節(jié)。費用是這樣的：《伴》，52分鐘，拍攝時間4年半，花費6萬7千元；《紙殤》，52分鐘，拍攝3年，花費5萬2千元；《蜘蛛人》，52分鐘，拍攝3年，花費8萬9千元。

 

 

    紀錄片市場在中國是比較黯淡的，一部比較好的、或者說達到播出標(biāo)準(zhǔn)的紀錄片，一般情況下每分鐘是10元－20元人民幣，更好一些的是30元，首播又質(zhì)量很高的才能達到100－120元。有一位叫武銀的朋友，歷時一年多，在國外拍攝了一部20集《走進德國》的紀錄片，當(dāng)我?guī)椭�她�?lián)系在各地電視臺播出的時候，省市臺給的價格另我吃驚：省臺60元－100元一分鐘，市臺20元一分鐘。這于武銀女士在國外拍攝的成本相差甚遠。實際上，并不是《走進德國》這部紀錄片價格底，國內(nèi)的紀錄片市場價格就是這樣。以買30分鐘的紀錄片播映權(quán)為例，北京零點紀錄片公司是3000元，一分鐘100元，要求條件是首播。陽光衛(wèi)視收購紀錄片一般情況下是30元一分鐘，也就是說，30分鐘的紀錄片的價格是900元，這對于播出過的節(jié)目收購價來說，還算是比較高的。某省臺的紀錄片欄目的收購價僅僅是15－25元。據(jù)我了解，北京電視臺《紀錄》欄目播出30紀錄片是4500元，可能是購買播出權(quán)價格最高的了。

    我這次參加法國飛帕國際電視節(jié)，帶去了3部紀錄片，由于沒有更多的費用進入交易市場（進入電腦交易需要繳納一定的費用），所以我利用觀摩和評獎的間隙時間，將60多個光盤（3個節(jié)目）分發(fā)給了部分評委和營銷商。第5天的時候，一位澳大利亞的導(dǎo)演與我談起了購買《蜘蛛人》的價格，我說要65歐元一分鐘，他講他們購買亞洲的紀錄片價格都在45歐元左右一分鐘，因為亞洲的紀錄片節(jié)奏太慢，回來需要用素材重新編輯。英國4臺的一位片商，對我的《紙殤》有興趣，52分鐘節(jié)目的價格（包括素材）在5萬人民幣左右。意大利國家電視臺的資深制片人尼姑拉.卡拉克羅講，他們很少能看上亞洲（中日韓）的紀錄片，因為選材范圍窄，歐洲人有的不感興趣，有的看不懂。

    歐洲的紀錄片市場價格也不景氣，荷蘭、英國、俄羅斯、法國的紀錄片價格每分鐘一般都在65－105歐元之間。一般50分鐘的紀錄片，賣到市級電視臺的播出權(quán)，只能收回4000——6000歐元左右，要賣十幾個電視臺才能回本。但據(jù)比利時和法國的導(dǎo)演講，他們的紀錄片都能夠收回成本，只是收入的大小而已。在我見到的十幾名歐洲導(dǎo)演中，拍紀錄片的人大部分都不是為了賺錢，他們是對紀錄片這種高雅的藝術(shù)或?qū)δ硞�事件感興趣，才對紀錄片情有獨鐘的。   

 

 

    歐洲人對紀錄片的選題非常重視，他們把選題看作是創(chuàng)作紀錄片的一個非常最重要的部分，選擇了一個好的選題，就意味著節(jié)目成功了一半。歐洲紀錄片界有句話：我們只坐那些遲到的火車。這句話的意思是，紀錄片的選題應(yīng)該是定位在那些本來是很重要，但卻被世人所遺忘，所遺棄的題材。換句話說，他們從不拍攝重復(fù)的題材，或者和別人類似、雷同的題材。比如說歐洲拍濫了的題材是二戰(zhàn)題材，戰(zhàn)爭留給他們很多的創(chuàng)傷，但是這些題材不能作為紀錄片人永遠的創(chuàng)作源泉。這樣講，不是說二戰(zhàn)題材應(yīng)該拋棄了，而是說至少應(yīng)該換一種新的角度去選題了。英國愛丁堡紀錄片學(xué)院的一位叫克林的老師兼導(dǎo)演說，“我們現(xiàn)在更關(guān)注當(dāng)代題材，特別關(guān)注那些與大家和社會有關(guān)系，但是卻沒有人拍過的題材”�？梢哉f，歐洲獨立紀錄片導(dǎo)演在選題上花費的經(jīng)歷和時間是遠遠超過中國的。一般來說，他們從確定一個好的選題到報批申請資金，到籌備完畢，一般要花費10個月到一年的時間，有時甚至超過一年。而一部紀錄片的制作時間卻只有8個月左右。我統(tǒng)計了一下，瑞士創(chuàng)作紀錄片的選題和報批時間一般要6－8個月；俄羅斯要5－7個月；法國要8個月；比利時要10個月……可見一部紀錄片的前期籌備時間要多于真正的拍攝和制作時間。但是一旦選題得到了批準(zhǔn)，他們的拍攝資金就不會有問題了。

    中國的報題方式比起歐洲國家要簡單的多，特別是在選題論證方面不夠充足和嚴謹。筆者在央視和地方臺都通過報題，獲得經(jīng)費，拍攝過紀錄片。我在99年擔(dān)任總導(dǎo)演拍攝一部4集紀錄片（每集50分鐘）的時候，導(dǎo)演闡述加上經(jīng)費預(yù)算還不到1500字，批下來40萬元經(jīng)費的時間是17天。而意大利導(dǎo)演告訴我，他們的拍攝計劃和預(yù)算方案是要經(jīng)過金融等專業(yè)部門審查的，有時候要寫幾萬字的方案，厚厚的一本。廣州某電視臺要拍攝一部城市環(huán)保系列宣傳片，由于是市委副書記的提議，所以方案和預(yù)算還沒有寫出來，電視臺就已經(jīng)開機了。結(jié)果中間增加了2次經(jīng)費。另外，在紀錄片制作經(jīng)費的審查上（大型紀錄片除外），我國一般都是由行政部門、電視臺一把手把關(guān)，一支筆定奪。而很多歐洲國家是電視臺、財務(wù)部門、民政部門、司法部門等等，多個部門簽字才能生效。

    伴隨著全國電視有線與無線合并和頻道整合的大潮，各種專業(yè)頻道如雨后春筍般地涌現(xiàn)。我國電視臺總數(shù)已超過2000家, 頻道數(shù)量超過3500家(精簡合并后)，是日本電視臺的數(shù)倍，是美國電視臺的幾十倍，表面上看我國已經(jīng)是個巨無霸似的電視大國。然而，細細考察就會發(fā)現(xiàn)，如此眾多的電視頻道中,紀錄片頻道寥寥無幾，細算一下有中央電視臺十套，上海紀實頻道，陽光衛(wèi)視和中央數(shù)字頻道中的“老故事”頻道（勉強算），這對于一個泱泱大國，又有三千多個頻道來說，不能不說是個“悲劇”。英國只有5000多萬人口，可是開辦的紀錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀實頻道，真實頻道，探索發(fā)現(xiàn)，國家地理，歷史頻道，賽馬頻道等等，里面的內(nèi)容設(shè)置也很有“國際性”。如真實頻道里面的主要欄目是：《當(dāng)好時刻變壞》, 《刑警出更》，《歷史的碎片》，《震驚行為》等等. 特別需要指出的是,即使是英國本土制作單位制作的節(jié)目《世界災(zāi)難》和《人質(zhì)危機》,其內(nèi)容與主題也是世界性的。